作者：周惠斌

　　1928年4月，国民革命军开始第二次北伐，攻入山东。5月3日，觊觎山东已久的日军借口“保护侨民”，在济南恣意杀戮中国军民6123人，残暴地制造了“五三惨案”。当晚，福州籍外交官、时任国民革命军总司令部战地政务委员兼外交处主任、山东特派交涉员的蔡公时，与17名手无寸铁的中国外交人员，在与日寇谈判交涉中被日寇残忍杀害，震惊中外。时任福建省教育厅厅长的黄孟圭义愤填膺，为激发国人同仇敌忾的民族危亡意识，邀请南京中央大学艺术系教授、好友徐悲鸿，以此题材创作作品，激励国人，警示后人。

　　徐悲鸿初识陈子奋

　　1928年7月7日，徐悲鸿应约抵达福州马尾，在省教育厅官邸背靠乌石山的一幢两层楼小洋房内，精心绘制了巨幅油画《蔡公时被难图》（纵2米，横约3米）。画面上，蔡公时先生身穿黄绿色中山装，立于明式圆桌后，与阻止北伐军北上的日军严正交涉，凸显出凛然刚毅、神圣不可侵犯的伟岸形象。《蔡公时被难图》在福州西湖开化屿紫薇厅展出时，观者如云。后来，这幅画被移至教育厅，因局势混乱，最终下落不明，但徐悲鸿创作前的素描稿幸运地留了下来，见证了徐悲鸿与福州的深厚渊源。

　　不久，福建省举办第一届美术展览会，徐悲鸿应邀参加开幕剪彩。在观摩作品时，徐悲鸿不禁为书画家、篆刻家陈子奋笔下一幅圆转流美的白描作品深感折服，激赏不已。

　　陈子奋（1898年—1976年）出生于福建长乐，原名起，字意芗，号无寐、水叟，斋名有颐萱楼、宿月草堂、月香书屋、乌石山斋等。他13岁随父学习书画篆刻，少年老成，闻名闾里；16岁执教小学图画，后担任中学和职校教席；20岁开始以鬻印售画为生。

　　陈子奋绘画工花卉、虫鸟，亦能人物、山水，以独创的金石书法作白描花卉著称于世，造型生动、风神潇洒，笔法挺劲、超凡拔俗，有“白描祭酒”之誉；兼擅书法、篆刻。

　　1928年8月21日，徐悲鸿打听了陈子奋的住址后，来到南门乌石山下宿月草堂造访陈子奋。两人一见如故，促膝谈艺，相见恨晚。据陈子奋的弟子陈清狂回忆：“徐先生不大懂福州话，陈老师也听不清楚徐先生的苏北普通话，两人一边说一边在纸片上写写画画，笔谈甚欢。”数日后，徐悲鸿又只身前往，并为陈子奋绘写了一幅素描肖像，陈子奋则连夜为徐悲鸿刻印三章，作为回礼，留作纪念。

　　《伯乐相马图》见情谊

　　徐悲鸿在福州住了两个多月，游览了三坊七巷、马尾港、鼓山摩崖石刻，先后创作了《群鸡图》《闽郊牧马》《红梅》《春松》、素描《抱着猫儿的女孩》《婴孩——伯阳七个半月》等作品。回到南京后，徐悲鸿又寄来《五猫图》，为福建美术界留下了弥足珍贵的精品墨宝。

　　1928年9月12日，徐悲鸿离开福州、返回南京前，特意创作《伯乐相马图》赠送给陈子奋，纪念两人的“福州之交”。

　　该画作纵69厘米，横138厘米，由伯乐、马夫和一匹骏马构成。骏马位于画面右侧，三蹄着地，抬头而立，另一右后蹄稍稍离地，彰显出英武剽悍、桀骜不驯的气度。左侧的伯乐身形修长矫健，束发冠笄，身穿白色长袍和红履，双手负背，凝视骏马。马夫叉手立于伯乐身后，白巾包头，褐短袖衣，白色短裤，赤脚矮壮。徐悲鸿运用中国传统笔墨和西方油画结构、色彩相结合的方法，泼墨豪放，笔触简练，线条劲秀，寓静于动，人物与骏马造型严谨，形神兼备，突出了徐悲鸿中西合璧的美学追求。显然，画中伯乐与千里马皆有所指，伯乐慧眼独具，千里马虽然清瘦，但全身散发出一种喷薄欲出一种力量之美。

　　画面左端，徐悲鸿还以行书欣然题写了六列文字：“戊辰夏尽，薄游福州，乃识陈先生意芗，年未三十，已以篆刻名其家。为余治‘游于艺’‘长颅颌亦何伤’‘天下为公’诸章，雄奇遒劲，腕力横绝，盱衡此世，罕得其匹也。画宗老莲、伯年，渐欲入宋人之室，旷怀远志，品洁学醇，实生平畏友。吾国果文艺复兴，讵不如意芗者，期之哉！兹将远别，怅然不怿，聊奉此图，愿毋相忘。悲鸿画竟并志。”下钤“困而知之”白文印，“徐悲鸿印”朱文印，图右下方另钤“生于忧患”白文印。整幅作品君子相惜之情，跃然纸端，展现出徐悲鸿与陈子奋意气相投的真挚情谊。

　　1960年代初，陈子奋将徐悲鸿赠送他的《伯乐相马图》，慷慨地捐赠给了福州市博物馆，当然这已是后话。

　　以艺相交成为莫逆

　　福州一别后，徐悲鸿与陈子奋以艺相交，金石翰墨交往22年，成为莫逆。徐悲鸿经常托陈子奋采购田黄、艾绿等寿山石。陈子奋先后为徐悲鸿篆刻80多方印，徐悲鸿复信24封，如：“忆此行足纪者，为获一良友，及所刻印十余方。昨示谢君公展，相与叹赏者久之。高艺动人，此世知音者度不少也。足下当益奋发努力于不朽之业。”“足下于印，固无所不可。……当代印人，精巧若寿石工，奇岸若齐白石，典丽则乔大壮，文秀若钱瘦铁、丁佛言、汤临泽等，亦时有精作，而雄浑则无过于兄者。”

　　徐悲鸿一生用印多用寿山石，除“江南布衣”“吞吐大荒”等为齐白石所镌刻外，绝大多数为陈子奋篆刻，其中，“悲鸿生命”一印最受徐悲鸿珍爱，仅用于他最喜爱的作品之上。徐悲鸿还建议陈子奋专攻双钩写生，摹写闽中花鸟，由此可见他们的相知之深、交情之厚。

　　1929年，第一届全国美术展览会在上海举办，陈子奋代表福建省国画界前往参加，徐悲鸿便请他到南京作客，提出聘他在中央大学教授国画。可陈子奋以老母在堂，未予答应。此后，徐悲鸿为陈子奋的颐萱楼题额并附诗：“闽中自古多才士，吾行福州识子奋。金石刊刻妙入神，秉性孝弟追古人。自维廿载风尘老，损却当年颜色好。安得避地从君游，歌咏登临乐此楼。”

　　1949年，已任中央美术学院院长的徐悲鸿，写信给陈子奋：“齐山人（指齐白石）年已九十矣，望速来京。”彼时，画坛巨匠齐白石年高九秩，徐悲鸿希望陈子奋北上，接任齐白石担纲中央美院教席，不仅反映了徐悲鸿对陈子奋的高怀厚谊，而且表明陈子奋书画才艺超迈群伦。然而，陈子奋却不求闻达，以“立意述作”，婉拒了徐悲鸿的邀请，终生僻居福建乌石山“宿月草堂”一隅。

　　1953年9月，徐悲鸿病逝，夫人廖静文写信给陈子奋，述及徐悲鸿去世前3天主持全国国画展时，入选了陈子奋的一件作品。陈子奋痛失知己，悲恸不已，在悼念徐悲鸿的诗中，对其知遇之恩感慨于怀：“皓月四流照，隙小而无遗。大雅喜一士，如食之于饥。平生何所有？乃荷披肝知。誉之或过实，爱之宁非私？”“至老一无就，霜白生鬂髭。讵知金陵别，相见终无期。语声歇清响，佳作犯悬帷。掩窗坐风雨，双泪流交颐。”并题签“笔墨还新，荒草已长”，读之怆然。

　　《福州晚报》（2026年3月4日 A06版 闽海神州）