福州裱褙业虽起步较晚，但以榕城书画风盛，所以三百年来长盛不衰。据传，清初一位山东人到福州当官，从苏州带来了一位裱褙师，专裱其家中字画，后来裱褙技术慢慢传给了福州人。从此，福州裱褙业渐兴。至20世纪20-30年代，已盛极一时。除鼓楼前的墨园、话兰室和花巷的宜春堂外，多集中于南后街，较早的有米家船、青莲阁，随后有松林斋、声文堂等；还有宫巷、安民巷的虚静堂、三禾斋、二宜轩，以及黄巷的家庭裱褙等。至新中国成立后还有十余家。“文化大革命”中遭到严重破坏，改革开放后逐渐恢复，而多数转入家庭经营，至今全市数以百家。

一、米家船裱褙店

坐落于南后街32号。清同治四年（1865年），近郊西河村手工艺人林某，到南后街来谋生。第二代林金师成为裱褙工人，但裱褙店开了30年尚无店号。清光绪二十三年（1897年），著名诗人何振岱来店，问起店号，主人因请其题匾。何回到家里，即为其书写“米家船”三字送来。人问其义，何说：宋米南宫之子米友仁擅书画、爱书画，一生以收集、推荐历代好书画为乐事。他四处游览，到过江南、江北的许多地方，福州也似曾来过。其时交通靠乘船走水路。他来到那里，字画的船就驶到那里。所以，中国书画史上有“米家字画满江滩”的佳话。这就是“米家船”的出处。林则徐有联：“一进寒花陶令宅；半床宝墨米家船。”其意相似。

名士之匾自然博得“三坊七巷”文人学士的广泛赞赏，“米家船”因而声名鹊起，陈宝琛等常持字画来此裱褙。“米家船”传至第三代林广祥（1900-1981），人称“细俤司”，本是金师的徒弟，14岁到“米家船”学艺。他为人忠厚，手脚勤快，做事认真，被师傅收为义子。金师于民国22年去世，弥留前，遗嘱“人在店在”。广祥坚守老铺，但劫难重重。抗日战争中，被日军抢走许多名贵字画。抗战胜利后，又因时局动荡，生意萧条。新中国成立后，“米家船”一度并入南街服务社，开始恢复生机；但好景不长，“文化大革命”爆发，红卫兵“破四旧”，把二百余幅字画付之一炬。裱褙停业，细俤司改行，靠糊风筝褙西瓜灯糊口。1977年，裱褙店起死回生，政府领导将几位装裱老工匠集中到南后街32号合作开店。1981年7月细俤司81岁去世。第四代林文光（细俤次子）从福州大学毕业后，分配到上海工作。1978年12月调回福州。他继承父业，于退休后，与妻子一起操裱褙业，守着138年传下来的三件镇店之宝（楠木大桌、杉木扶梯和青石打蜡磨），1995年修复了老招牌，1999年4月，经国家工商总局注册商标。“米家船”坚持艺精、料好、价实，继承祖传工艺和浆糊配方，裱褙出来的字画构图美观，色泽和谐，经久不变色、不翻翘、不起泡、无皱痕、无蛀洞，而且对名家与习作者一视同仁，诚信无欺，特别是绝不搞“调包”。因而，得到复兴，绵延世业，店景越来越兴旺。

二、青莲阁裱褙店

坐落在南后街21号。店主陈钟祺，早年在青莲室裱褙店学艺。青莲室始创于清末，当时店在文儒坊，由福州知名裱褙师林仲英（人称“俤司”）主持。林仲英早年随父林星海（人称“海司”）在“话兰室”学艺，后又到苏州学习，博采众长，誉满榕城。在师傅的培养下，陈钟祺装裱技艺日进。民国29年（1940年）出师，在今址自立门户，取名“青莲阁”，店招牌由书法家沈觐寿题写。中国字画装裱主要分苏、沪、京、扬四大流派，福州裱褙推崇苏派清雅、稳重的风格。陈钟祺忠厚、诚信，且深得苏派装裱的精髓，做工精细，除用纸、用浆考究外，还在用绫配色上讲求古朴、淡雅，以是三坊七巷名流和大户人家多予光顾。他善于揭裱修补古旧字画，对鉴别作品真伪也独具眼识，国内不少收藏家慕名前来讨教。清末民国初，严复、林纾等名流都是青莲阁的老主顾。民国时期，萨镇冰曾亲临观赏；新中国成立后，中共福建省委领导侯振亚也携带字画光顾。“文化大革命”中，青莲阁被迫停业，改革开放后才恢复青春。80年代后期，他的儿子陈则暄已接手传承父业。林仲英因技艺高超，收藏家书画每请其裱褙，受福建省博物馆聘用，指导学员学习裱褙。

三、二宜轩裱褙店

位于黄巷北侧6号。二宜轩创于清同治年间，原是经营装裱材料的商铺，后转为承接裱褙业务。创始人陈氏兄弟，当时在鼓楼前经营墨园裱褙店。“二宜轩”先设在南街郎官巷口，后迁郎官巷东段南侧与讲书场紧邻；因陈氏祖传有治疗疔疮的膏药秘方，所以，兼售膏药。“二宜轩”的裱褙师傅赵金夫，13岁到鼓楼前“墨园”学艺，出师后由二宜轩聘用。他手艺高超，是福州裱褙界的名家，人称“金师”，“墨园”的招牌后来也为福州画院使用。赵金夫年已90岁，如今黄巷的二宜轩裱褙店由其后人赵时木夫妇继承，他们真正是“二宜轩”的传人，传承其传统工艺。