□“市博探秘·镇馆之宝”系列⑥

南宋剔犀如意云纹三层葵形盒：台北故宫博物院的稀罕“贵客”

　　在福州市博物馆，独有一件宝贝长年迎接络绎不绝的专业研究人士，其中不少还是来自境外。这件宝贝有何特别之处？

　　它曾上过《国宝档案》，还曾借展台北故宫博物院，并且待遇奇特：被放置在展览最显著的位置，但配的却是昏暗微弱的灯光。这又是因何缘故？

　　本期“市博探秘·镇馆之宝”系列报道将带读者穿越宋朝，领略历史上福州曾经辉煌的漆工艺之美。

南宋剔犀如意云纹三层葵形盒。（福州市博物馆供图）

　　管窥宋端平年间贵妇生活

　　1986年，福州茶园村一处夫妻合葬墓考古中，发现了为数众多、保存完好的丝织品及生活日用品。这些出土文物多数品相完好、工艺精湛，令人赞叹。从出土帛幡上的文字判断，男主人应是一名高级武将，墓葬年代应为南宋端平二年（1235年）。

　　同时出土的还有精致的包金角梳（据专家讲述，这也是福州工艺“三宝”之一的角梳，首次在考古中被发现）、银质粉盒、粉扑、粉饼等物件，可见女主人生前生活的优裕尊贵。

　　但引发考古界震动的是其中的四件漆器。虽然汉至明清时期都有漆实物遗存，作为漆工艺发达的宋代，却鲜见传世品。由于有一同出土的文字佐证，茶园村的这几件漆器成为目前最早且有确切纪年的漆文物。并且，它们还是南宋雕漆的经典代表作品，是研究南宋雕漆工艺美术最为珍贵的第一手实物资料。四件漆器中，专家们最关注的就是本次报道聚焦的剔犀如意云纹三层葵形盒，又名葵形剔犀漆奁。

　　奁（音lian，第二声）是用来盛放古代妇女梳妆用品的盒子。在宋代，漆奁是时尚的闺中用品。宋朝张先的《于飞乐令/于飞乐》中“宝奁开，菱鉴静，一掏清蟾。新妆脸，旋学花添”，讲的就是闺阁中的女性打开妆奁梳妆的情景。

　　在当时的流行中，剔犀漆奁堪称奁中的爱马仕，是贵族妇女才能拥有的极致奢侈品，实至名归的“宝奁”。

　　但宋词中的“宝奁”究竟是什么模样？南宋葵形剔犀漆奁的出土，让今人有了直观的参照。

　　在台北故宫博物院的“特殊待遇”

　　这件南宋葵形剔犀漆奁通高13.9厘米，最宽直径10.5厘米，木胎，直腹，平底，浅足。器身分盖、盘、中、底四层。盖及各层间毕有子母口扣合，严实紧密。盖面及器身均饰如意云纹图案，器表髹褐色漆。刀法娴熟，雕工圆润，清朗流畅，整体风格朴实大方，色泽明亮，制作精美。

　　很多人不知道，它就是现在福州市博物馆大厅的柱子上，古朴大方的如意云纹图案的“原型”。

　　2010年，台北故宫博物院曾举办一个南宋文化艺术的特展。策展方向全世界的二十多家博物馆筹借相关文物。一位台北故宫博物院器物部蔡姓主任，慕名前来福州市博物馆要借展南宋葵形剔犀漆奁。但第一次到馆时因为温度、湿度过高，市博管理人员没有打开库房让这位蔡主任看到实物。他便前往福建省内其他博物馆，但看了一圈后又折回到市博，再次“求见”南宋葵形剔犀漆奁。他表示，只有见到了实物，才能依据它制定专门的运输及保护措施。

　　这位蔡主任所言不虚，在后来的台北故宫博物院展出中，南宋葵形剔犀漆奁得到了极为特殊的展出保护。它被放在特展的进门首位，但灯光调得非常黯淡，暗到引得当时世界各地前来观展的人忍不住要询问究竟。

　　这当然是为了保护这件稀世珍品，因为除了温湿度外，漆器对光的敏感性较强，尤其是光线中的紫外线，对漆器有强大的破坏力。

　　这一特展吸引了当时包括凤凰台在内的众多媒体现场直播，南宋葵形剔犀漆奁也因此为世界所知。此后就有更多的日本、荷兰等国外的研究学者及研究机构络绎来到福州，只为一睹这一世界最早的、纪年明确的漆器标准件。

　　曾被蒲松龄“点赞”的福犀

　　或有许多人会疑惑，南宋葵形剔犀漆奁珍贵到了如此地步，就连北京故宫博物院都没有可以与之相媲美的藏品吗？专家说，在北京故宫中确实有不少剔红漆器，但是南宋的剔犀漆器，并有明确纪年的，也找不出第二件。

　　20世纪80年代，国家文物局的一级品专家来闽鉴定这件文物，当时就下结论称，这是一级品中的精品，国宝里的国宝。

　　它之所以世所稀罕，除了有标准纪年外，也与剔犀这种工艺有关。剔犀又称云雕，它的制作过程复杂，工匠先在漆胎上用两至三种色漆髹涂，一种色漆涂至一定厚度，再涂另一种，从而形成几十至上百层堆漆。最后工匠在堆漆上用刻刀侧雕纹样，从而形成浮雕般的艺术效果。它的工艺特色决定了剔犀漆器不仅制作时间长，并且制作难度大——雕刻时每一刀都要零失误，因为绝无可能再修补。所以，剔犀漆器在古代仅为上层社会所使用，流传存世数量稀少。

　　《聊斋志异》的作者蒲松龄，也写过与文玩有关的《家政内编》。他在其中对福州漆器“福犀”有过这样的描述：“剔犀器，以滑地紫犀为上；底如仰瓦，光泽坚薄，色如枣，剔深峻者，次之。福州，旧做色黄滑底，圆花者多，曰福犀，坚且薄，亦难得。嘉兴新作，虽重，少有坚者。黄底者，最浮脆。”

　　蒲松龄笔下不仅对福犀的形状特征进行了说明，还多有称赞，并与被称为“百工技艺与苏杭等”的嘉兴同类产品作了对比，认为嘉兴的漆器品质逊于福州。福犀之精美，在工艺史上地位由此也可见一斑。

　　但现代人对福州漆器的了解，多停留于清代的脱胎漆器，而不知在宋代，福州所产的“福犀”就已驰名于世。

　　专家认为，福州漆器的发端可以上溯至汉代。由于自然条件十分适合调漆、养漆，加之“海上丝绸之路”的兴起，推动了漆器业的发展。宋《淳熙三山志》记载，熙宁年间福州就已开办官方漆作，至南宋更形成规模。福州漆器自宋以降，一直在对外贸易、文化交流中充当着重要角色。

　　透过南宋葵形剔犀漆奁，我们可以真切感受一个“百货随潮船入市，万家沽酒户垂帘”的宋时福州。

　　□专家品宝

　　大宋漆作——“福犀”漆器

　　■特邀专家：福建省漆艺大师许德越

　　宋熙宁时，官府在福州设都作院，内设漆作，主要制作“福犀”、剔红和素髹漆器，所作漆器精美绝伦，堪称“官窑”漆器。其中，“福犀”漆器为福州地区所独有。“南宋葵形剔犀漆奁”就是“福犀”漆器的代表作，是宋代最精美的漆器之一，为国宝级文物。

　　剧作家李渔的《笠翁一家言全集·偶集》中提及：“游三山，见所制器皿，无非雕漆……八闽之雕漆，数百年于兹矣。四方购此者亦千万亿其人矣……”可见，从宋至清初，福州地区的漆器产品主要是以“福犀”漆器为主的雕漆产品，且影响巨大。

　　“南宋葵形剔犀漆奁”经制漆胎后交替髹朱、黄两色漆各四层，再髹褐色漆，以云纹图案进行雕刻后推光，刀工精湛，漆层较薄，表面润滑，与蒲松龄记载的“福犀”漆器特点相符。目前，福州地区共出土了四件“福犀”漆器，分别是：福州茶园山宋墓出土的“南宋葵形剔犀漆奁”“剔犀圆盒”，闽清白南村宋墓出土的“福犀”小漆奁、执镜盒，均为漆器珍品。

　　（记者　翁宇民）

　　《福州晚报》2021年3月11日 A08版 闽都文化