作者：张端彬

　　从闽班到闽剧

　　闽剧是福建省主要戏曲剧种之一，流传于福州十邑方言地区及台湾、东南亚福州人聚居地。唐末，福州就有歌舞百戏的演出。南宋中期，南戏《张协状元》采用福州民间小调作为曲调，久演不衰，深受百姓喜爱。明万历年间，一种多声调的剧种诞生了，它就是“闽班”。闽班将民间小戏“江湖”的江湖调、“儒林”的逗腔、“平评”的洋歌以及徽班的“啰啰”融为一体。早期角色只有生、旦、丑三种，称“小三戏”。

　　明末清初，闽班开始在长乐流行。当时长乐共有“泗海”“新泗海”“旧泗海”“厚福党”“厚福发”“乘哥”“石头姆”“假刘”“草索”“七子”10个闽班。有“小生”“老生”“武生”“青衣”“花旦”等12种角色。唱腔、道白大量吸收福州民间儿歌、俚语、谚语、歇后语等，乡土气息浓郁。

　　长乐戏班多为乡绅创办。县城郑茂环（曾纳捐知府）在家中建儒林班演唱自娱。民国3年（1914），下洋乡建儒林班，取名“乐大观”，招收学徒40余人，培养出一批卓有成就的名角，如老生程德旺（道旺）、青衣李奕裳（下洋人）等均出其门下。琅尾乡“高乐天”儒林班，曾倾三家家产建成。青桥乡陈建于县城东关建航艺闽班，后改名建光闽班，有演员30余人，陈斗南为编剧兼主鼓。演出剧目有《双钉判》《吴汉杀妻》《浪子回头》等，大多在县城周边村庄神诞或庙会时演出，农闲时还受聘下乡（主要是下长乐各乡镇）演出，有时也上省城参加会演。

　　民国期间，县城大商家张善樵创建航光闽班，演出《狸猫换太子》《红蝴蝶》《逼上梁山》等古装传统历史剧。张善樵在《逼上梁山》中演林冲，其弟张善贤演林娘子，兄弟同台演出，在县城一时传为佳话。上世纪20年代，闽班进入多种声腔剧种的成熟期，长乐人郑奕奏脱颖而出。郑奕奏演唱的“逗腔”韵味悠长、缠绵悱恻，先后主演《梅玉配》《杜十娘》《碧玉串》（即《姑伴嫂眠》）《黛玉葬花》等剧。所演《新茶花》操琴自叹，唱来尤为妩媚婉转，极其神韵。在短短十余年中，郑奕奏成功塑造出上百个不同时代、不同年龄、不同身份、不同性格、不同遭遇的悲剧女性形象。他总结出“素、静、休”与“快、紧、收”六字真经，形成鲜明独特的“郑派艺术”。其表演特点简练淳朴、细腻含蓄、稳重大方，深受戏迷喜爱，被誉为“闽班泰斗”，许多人还将郑奕奏誉为“福建梅兰芳”。著名作家郁达夫曾在福州观看过郑奕奏饰演的《秦香莲》，亦击节称赏，并当场赋诗赠给他。其诗云：“不待题诗费评章，世人才学自芬芳。郑生应解香莲苦，连日为她呕尽肠。”

　　1924年，郑振铎（长乐首占人）将《紫玉钗》（《祥文注考证闽剧紫玉钗》）、《墦间祭》整理后交上海商务印书馆出版。从此闽剧正式取代旧时的闽班，也在国内戏剧舞台上占了一席之地。

　　闽剧剧目繁多，据不完全统计，有传统剧目1500个左右。《紫玉钗》《钗头凤》《荔枝换绛桃》《陈若霖斩皇子》《贻顺哥烛蒂》《甘国宝》《苏秦假不第》等闽剧剧目，久演不衰。近代闽剧四大名角，长乐占两个——马头乡郑奕奏、感恩乡曾元官。闽剧著名编剧、《墦间祭》作者邱琴舫也是长乐（四都坑田）人。

　　邱琴舫与《墦间祭》

　　邱琴舫（1827—1891），原名庆喜，琴舫是他的别号。长乐县四都坑田（今属玉田镇）人，生员出身。他自幼喜欢闽曲，更喜欢看儒林班演出，也经常为儒林班写戏。《墦间祭》是他在1886—1887年间写的。《墦间祭》取材于《孟子·离娄》：齐人有一妻一妾。此人平素好逸恶劳，却经常向其妻妾夸耀他平日时常和达官显贵一起饮宴。其妻将信将疑。一日，她偷偷尾随在丈夫后面，来到东郭墦间。这下“纸人仔露骨”了，只见丈夫偷偷躲在墦间，向祭墓人乞讨祭品。其妻羞怒万分，当面揭穿他的丑相。于是便诞生了这么一出《墦间祭》。

　　《墦间祭》的曲调属于洋歌一类，曲牌名《盘关》。曲中安排主婢二人对唱，唱词清新明快，如：

　　（主唱）移步出家庭，天气好新晴，家家插柳，令节值清明。出东门，这一派，水秀山明，哎呵，见景倍伤情。

　　（婢唱）绿柳拂长堤，红树乱莺啼，昨夜灯前，抽绣踏青鞋。这一阵，女裙钗，整整齐齐，哎呵，花香衬马蹄。

　　唱词多数引用唐宋诗词中的名句，一气呵成、脍炙人口。《墦间祭》首演时轰动了福州城，日场、夜场连轴转，场场爆满。后来福州府十邑儒林班竞相演出，盛行一时。邱琴舫还编有《临时变》，俗称《连时变》，亦为观众所赞誉。清光绪十七年（1891），邱琴舫在福州去世，享年65岁。

　　“福建梅兰芳”郑奕奏

　　郑奕奏原名郑依灶，是20世纪闻名海内外的闽剧四大名旦之首。1902年，郑奕奏出生于营前马头村（旧属闽县）一个贫苦的佃农家庭。1907年，父亲郑增宝带一家人上省城谋生。先是在达道路小桥边的“信馆”递送邮件，“信馆”倒闭后，其父忍痛以6元银圆将奕奏卖给善传奇戏班当艺徒。

　　郑奕奏聪明好学，嗓子又好，14岁时就在《长恨歌》《三孝友》《陆章出家》三台戏中扮演花旦青衣角色。16岁正式出师，首次领衔主演时装戏《新茶花》。其中有段长达26句的中心唱腔不要后台锣鼓管弦伴奏，郑奕奏操琴自叹，声情并茂，赢得台下戏迷阵阵掌声。

　　《新茶花》一炮打响，轰动榕城，连续满座两三个月，连演三年不辍，郑奕奏的名字传遍坊间闾巷：“奕奏自弹西洋琴，满台泪洒新茶花。”

　　在几十年舞台生涯中，郑奕奏先后演过《百蝶香柴扇》《红娘递柬》《紫玉钗》等百出名戏，成功塑造了许多性格迥异的女性形象，博得广大观众的赞赏，从而赢得“福建梅兰芳”的美誉。马尾海军界戏迷最多，海军马尾船政局长陈兆锵将军对郑奕奏尤为欣赏，每逢节日庆典非订“善传奇”班来演不可，每次演出给郑奕奏的奖赏都是大洋千元以上。陈兆锵将军还曾为郑奕奏编写《黛玉葬花》等唱词，并赠送一把铜板制的镀金花锄，作为黛玉葬花时的道具。

　　郑奕奏从小勤学苦练，博采众长，善于吸收京、昆剧表演艺术营养，大胆革新，勇于创造，在旦角表演艺术中独树一帜，逐步形成以细腻、质朴、典雅为主要特点的郑派艺术风格。他的唱腔韵味深厚，委婉深沉，圆润细腻，声情并茂，在闽剧唱腔艺术门派繁花丛中独放异香。

　　旧社会艺人地位卑下，演员吃的就是青春饭。郑奕奏在全盛时期收入颇丰，进入中年以后，观众渐少，过着穷困潦倒的生活。

　　京剧大师梅兰芳早已闻悉福建有个名旦郑奕奏，只是无缘相会。1953年，梅兰芳在北京举行一次文艺团体宴会，周总理亲自向梅兰芳敬酒。直到此时梅兰芳才对周总理说：“听说福建也有一个‘梅兰芳’，他叫郑奕奏。”

　　没想到，这句话引起周总理的极大关注，他指示要发挥这位老艺人的作用。后来有关部门派人把流落古田的郑奕奏接回福州。这年，郑奕奏53岁。翌年12月，郑奕奏赴京参加全国政协会议，终于与神交已久的梅兰芳会面了，梅兰芳还邀请郑奕奏到他家作客。主宾畅饮后，郑奕奏乘兴唱了《茉莉花》小调，同时赠送小照一张作为纪念。梅兰芳提笔在照片上题了一首诗：“南北艺人感同深，留得芳名共到今。见晚如逢亲手足，就将肝胆照知心。”

　　闽剧舞台群星璀璨

　　“花红春不凋”，除郑奕奏以外，长乐还有不少各类名角活跃在当时闽剧舞台上。可谓群星璀璨。

　　曾元官，感恩曹朱人。民国元年（1912），邵亨友建新赛乐班时，招收为艺徒，以“官”字辈为艺名，工小旦。

　　曾元官嗓音圆润，是当时上等旦角，妇女（多半是官场中的女眷）很喜欢看他的戏，亦为闽剧“四大名旦”（四大名旦为郑奕奏、曾元官、薛良藩即奕银弟、马秋藩）之一，名噪一时。

　　石祥官，古槐（中街）乡人。“新赛乐”班艺徒，与名旦曾元官同为“官”字辈师兄弟。原扮青衣，演《陈靖姑》。民国二十年（1931）随班到马来西亚、新加坡等东南亚一带演出，前后三年。因主演传统闽剧《灵芝草》《燕梦兰》中的青衣而成名。入“赛天然”班后，改扮小生，在《百蝶香柴扇》一戏中饰浦林，成为闽剧界出类拔萃的生角。

　　陈春轩，即嘉宾弟，石门乡人。少时入“旧赛乐”班为艺徒，为班主邵亨友所赏识，特聘名师专门指导。此时，徽班来榕抢地盘，加入演出《挑滑车》《三岔口》等武戏。陈春轩技压群芳，成为著名武生。

　　黄奇惠，漳港龙峰半山村人。早年随父寄居福州中选街。自幼家道贫寒，卖入“三赛乐”班为艺徒，受班主邵亨友青睐，培养成才。黄奇惠擅长泼旦红，主演传统剧目《双钉判》《杀子报》等，名噪剧坛。后又主演《买臣妈（妻）祈梦》一剧，更获成功。整本剧黄奇惠全部采用江湖类的曲调配曲，轰动福州城。

　　陈杏芬，石门乡人，旧“赛乐班”艺徒。先受聘“仿桃源”儒林班，后加入三乐班（旧赛乐、新赛乐、三赛乐）。班主邵亨友慧眼识珠，将她与黄荫雾等集中到仓前山邵家花园书斋中，延师单独施教，使技艺更臻成熟。

　　陈杏芬工彩旦兼丑旦，擅演《杏花姐》《吴山访友》等传统闽剧。演技超众、嗓音圆润，不失大家风范。

　　花鼓六，洋屿人，佚姓名。“庆乐然”班艺徒，工彩旦，擅演《打花鼓》。她动作轻盈活泼，巧笑娇啼，博得台下观众不断喝彩，因而被人称“花鼓六”。上世纪20年代，《打花鼓》在长乐县汾阳王庙演出时，乡绅刘仲珊在座观剧，连点三场《打花鼓》，从此留下“一台三花鼓”的美誉。

　　石务世，古槐中街人。民国元年（1912），为闽班丑角。抗日期间，走上街头，积极宣传抗日救亡活动，与名女丑陈杏芳等联袂演出时装剧《福州时事》，揭露日寇轰炸王庄的滔天罪行。

　　林逸豹，长乐人，佚籍贯。“三赛乐”班艺徒，工小生。在《灵芝草》中扮桂官，颇获观众好评，后入“新国风”班，主演连台戏《白玉堂》，名噪省城。

　　李奕棠，长乐下洋村（原属闽县）人，“乐大观”班艺徒，扮青衣名噪一时，人称青衣棠。曾主演传统闽剧《紫玉钗》，饰霍小玉。她唱腔婉转，表演入神，被观众誉为真霍小玉。

　　李铭玉，长乐洋屿（原属闽县）人。兄名奕宝，铭玉原名奕宝弟。少时常随兄在县城后街（今民主街）卖虾丸、烧饼。后入“协民社”班为艺徒，天资聪明，很快成长为著名小生。

　　李铭玉风度潇洒，唱腔稳重，誉满艺坛，后入“三赛乐”班主演《梁天来》。民国二十八年（1939），受“众星合作社”之聘，主演传统剧目《斩蛇起义》，饰刘邦。

　　泗海，长乐厚福人，佚其姓。清末民国初建“泗海”班，以名字作为班名，是昔时闽剧界著名旦角。

　　善宝，昆石人，姓不详。“庆然班”艺徒，性诙谐，工三花，平日台上常穿一件短马破袄、他一出场，台下观众必捧腹大笑，故人称“短马破袄三花”。

　　石云生，古槐中街人，民国间“寒天然”班艺徒，工武生，擅演传统闽剧《安海探妹》。石云生功力深厚，在台上演短衣叠骨走式，并常在旧戏台木桩上做升降、盘旋、悬空、展翅等武行套式，深受观众欢迎，尤为老戏迷所津津乐道。

　　闽剧是福州方言的活化石。在上世纪二三十年代，长乐演员在闽剧戏台上大展身手，为闽剧的发展与壮大作出了卓越的贡献。

　　《福州晚报》（2025年9月7日 A07版 闽海神州）